“《让子弹飞》：让子弹一次飞个够”

本篇文章3622字，读完约9分钟

阅读提示:在马识道笔下，土匪白天考核，晚上惩恶扬善，自己也落魄，小说《夜谭十记盗官记》。 姜文的镜头下，还是《夜晚谭十记》的土匪和恶霸，中间加上身份游走的机会主义者，人多事件多杂乱，土匪最后活着，恶霸死了，为了电影《让子弹飞》。

马识道出生于1915年1月，23岁投身革命，成为地下党员。

姜文出生于1963年1月，23岁初登上银幕，成为电影明星。

在马认之路的笔下，土匪日夜审、夜刑杀恶，自己也落魄了——小说《夜谭十记盗官记》。

姜文的镜头下，还是《夜晚谭十记》的土匪和恶霸，中间加上身份游走的机会主义者，人多，事件多而杂乱，土匪最后活了下来，恶霸好像死了——为了电影《子弹》

镜头前的姜文，土匪撞到恶霸，多么简单啊。

的导演姜文知道，这件事并不简单。

和文章开头说的一样，青山白云、马拉列车，来的人只是为了抢劫，去的人各有心事，各有去处。 中间子弹飞——有形的子弹无形的子弹，都足够飞了。

他上次拍了《太阳照常升起》，《交口》们说，不擅长。 这次“让子弹飞”，“交口”们说，真的很有力量！ 他很高兴，导演和一堆胶卷，多么简单啊。 技术。

电影，手艺，简单还是不简单？ 这是个问题。

——编者的话

姜文克赛

这个土匪有个主意

甲:张麻子本来就像侠盗英雄，但你好像很喜欢很多人围着你转的感觉。 它的片头也很大，视觉上特别是商业上似乎有很大的制作的感觉。

姜文:你说过是马拉列车。 是驴，不拉火车，可以拉马车。 不会吧。 所以，必须加把劲。 必须弄干净。 比驴马车漂亮多了。 只能这样了。 为了让你开心，也为了让我开心，我们选择了马拉列车。

要说大制作，兄弟，1993年，我拍了《阳光灿烂的日子》。 那是当时中国电影的大制作，200多万美元，获得威尼斯影帝，获得全国票房。 《鬼子来了》虽然是大制作，但是没有在电影院看。 这是一部描写“太阳照常升起”的电影，我去了18个观光地。 我说我想拍小片，编剧平淡地说，别吹牛，不能拍，他不相信。 我也不知道为什么，走着走着就没办法了。 请说黄四郎那边有人。 有葛优假师爷真县长。 必须来一点。 我不能一个人。 人多的话，关系多而复杂。 戏也越来越开花了，不想拍大照片。 我确实不想拍很大的照片。

甲:张牧之这个角色也变了很多，你是怎么想的？

姜文:这确实占了很大的便宜。 什么便宜？ 我是第一个编剧，多次从头到尾写的编剧，所以在这个过程中，我比其他演员便宜是用更长的时间去接近或者认知这个角色，所以花更多的时间吧。

甲:而且，我觉得这个角色的表现方法就像剥洋葱一样。 一楼，他的身份，他的经历，他的民主主义，公平的理念，都展现到了最后。 我想你在摸索剧本的时候应该也有渐进的过程，一开始人物应该不会这么丰满。

姜文:是的。 小说里本来就应该有劫富济贫、安良的故事，但是像他这样的绅士和他的细腻，以及你说的更是，当然是编剧们的火花。

甲:在原着中张牧之死了。 其中为什么要让张牧之活下来？

姜文:贺岁片，大家都死了观众看的时候有点不舒服。

甲:电影中，张牧之最后获胜后的孤独，是英雄获胜后的这个描写吗？ 是这种心情吗？ 姜文:有能力的男人获胜的瞬间，经常会出现这种情况。 特别是最喜欢的女人没有邀请他，而是说:“你是怎么嫁人的？ 这么花心思，等一下”，多年过去了，谁在等你呢？

甲:据说这部电影的第一位观众是罗伯特·丹尼洛。 当时他给我的评价是三个字，惊险，幽默，传说，最重要的是看到后也会感到温柔。

姜文:但是，我还有很多话要说。 基本上就是这个意思。

甲:你觉得他对这部电影的理解和别人有什么不同？

姜文:在艺术方面，我想不分国界，都特别明白。 人也没有代沟，只有人沟。 人不能被世代分开，也不能被国家分开。 只有这个组是一个组，那个组是一个组。 所以，这部电影对他来说，他自己也做导演，还演了那么多戏，他很快就能抓住这部戏的关键。

甲:看你的《太阳照常升起》，看到这个，我觉得有回到以前传说中的故事的意义。

姜文:入乡随俗吧。

甲:但是，我上次没有这样做。

姜文:电影不能全部一样吧。 一样没意思。 我认为“太阳”对我来说是很大的骄傲，也是很大的骄傲。 因为在那个最不应该发生的时候，这样的电影诞生了。 我很自豪。 在中国的时代情况下，没有人在电影中制作这样的新事物。 你认为这部电影是在50年、100年的时间里拍的吗？ 那个时候是怎么有人这样拍的呢？ 就像现在想到“小镇的春天”一样，1948年拍了这部电影吗？ 他们那个时候刚开始追求票房，现在随便一张就卖了几百亿张。 几十年后，怎么会有人花这么多钱拍这部电影呢？ 真了不起。

生活本身比时代更重要

甲:我想你的电影里有小人物，后面有个大时代。 有对大时代发言的尝试吗？

姜文:那有点野心吧。 我不是故意的。 如果不是那样的话，不是会变成其他的样子吗？ 如果你说拍时代会在这个时代发言，那每部电影都必须发言。 我宁愿说，如果必须这样表达的话，我觉得莎士比亚说的更有趣。 其实，所有的剧本，或者所有的编剧通过他的故事，给生活起绰号。 他正在写《哈姆雷特》。 他生活的绰号是“哈姆雷特”。 我想是的。 那不是时代。 时代没那么重要。 那就是生活本身。 不管你把生活涂成什么颜色，什么时代，最后都是生活本身。

甲:但是，没有经历过那个时代的人只能从你的作品中感受到。

姜文:其实生活本身很相似。 你看哪个榜样，卖几亿的东西，唐代人们谈论的事情，也和现在一样。 例如，我有竹笋。 很好吃。 空必须过来尝尝。 这帖为什么卖得这么贵，因为中国过去的文化总是特别重视正统的道路，所以写文案，做诗。 那个帖基本上是笔记。 是邮件。 留着这几个大哥的邮件。 有怀素的、张旭的、苏东坡的、曾功的。 一封邮件。 看，有什么本质的不同？ 一样。

什么意思？

克:《阳光灿烂的日子》之后，你的电影感觉像是远离了几个城市，接近山野的自然，更男人们，你想除掉那个装饰性的东西吗？ 还是只是巧合？

姜文:北洋时代，那就是城市吗？ 你已经在中国北洋时期在纽约了，都是上海。 这有点做梦。 当然，我们想做这个梦。 其实在上海这几年发展迅速之前，外国人来到中国，没有看到中国有城市。 都是城镇，特大的城镇。 不是城市的规模，没有城市的什么东西。 例如，地铁至今仍在修理中。 伦敦的地铁有100多年了呢。 我看了80年代亚瑟·米勒写的《推销员之死》，不是很好，为什么？ 我没见过推销员啊。 那时没有这个，你觉得怎么样？

所以，这个城市，你看了很多城市故事的哪部电影，拍得像农村，感觉不像城市。 你故意把中国拍到纽约，人心不是那个城市的心，农民多，市民少，你什么时候比纽约巴黎，所以才会出现这个城市，沉淀出真正城市感兴趣的故事呢？ 那个还有时间吗？ 而且，我们城市里面很膨胀。 你在北京，很多非北京人，包括很多非北京人的都是农村生活的人口。 你说怎么拍北京看起来像大城市？ 农民必须住在北京。 那就像现在的北京，外国人在北京。 你说北京人在北京，还不像北京。 我也不是。 我十岁就到了北京。 你说要拍这个城市，那只能拍老北京。 与其拍我们的戏鹅肝，不如你说得对。 《阳光灿烂的日子》是最城市的电影，最真实的城市电影，其他城市的电影都有装饰。 那有什么意义，没有装饰。

甲:你总是说自己是外行导演，为什么？

姜文:我觉得导演都是外行，要换位置，我希望导演也是外行，专家不会演戏。 导演必须有强烈的创作欲望、强烈的冲动，想拼命拍摄这件事。 那个演员、编剧、摄影师、观众多么幸福啊！ 那是为了成为手工业者，其实对观众来说是可悲的，他做了0.2%的事，然后他去旁边吃吃喝喝玩，你在那里看着这个，我觉得不公平。

女人看电影更聪明

甲:让我们来评价刘嘉玲的表现。 我想她吓了我一跳。

姜文:太好了。 做得真好呢。 谁不惊讶我的电影？ 吓了一跳。 葛优并不惊讶。 葛优演过那么多电影，这部电影是他难得出现的样子，保留着他幽默的东西，但他很在意人物性格上的幽默。 为了幽默而幽默，为了搞笑而有趣。 他首先适合这个身体。 他不是葛优。 他是老汤。 在这样的前提下，他还能保持迷人的幽默，这很有趣。

甲:前面的《太阳照常升起》受到很多女性观众的喜爱，你认为现在这个“让子弹飞”、特别的男人们、女性观众会喜欢吗？

姜文:《太阳照常升起》上映后，我发现了一个感兴趣的现象。 媒体称我为女性朋友，说我的电影了解女性，这让我出乎意料地开心。 我在考虑女性是否在看电影。 比男性聪明。 我觉得很多细节很难看到。 全部都看到了。 特别能抓住细节。 特别是可以向你展示隐藏在你背后的什么样的“阴谋诡计”。

甲:这部电影你自己打了几分？

姜文:九成九，留一点遗憾，你得留一点。 我们最近不断寻找遗憾的事情。 找完了，留一点，不可能全部消灭。 (大笑)

甲:接下来会有点生产力吗？

姜文:可以。 如果你愿意的话，我会这么做。