“《钢铁年代》：荧屏不能忘记产业工人”

本篇文章4030字，读完约10分钟

浏览提示:涉及面广、身材高大、典型的东北大汉。 通过金属镜框，仿佛在深邃的眼神中总是在想些什么，有时也会掠过淡淡的忧虑。 这是一座高满堂，由于其创作的电影剧本频频获奖影响深远，被誉为“金牌编剧”。

和高满堂最有名的剧《闯关东》一样，他出生于山东，出生于大连，前辈也闯过关东。 他离开家乡，上大学，做老师，写小说，现在是大连电视台的一级编剧，做了4部电影，电视剧有500多集，和飞天、金鹰多次获得“五个一工程”奖。 李幼斌、阎妮、萨日娜、陈小艺、王姬等明星也在主演的电视剧中获得最佳男演员奖。

高满堂的剧作以广阔的时代为背景，大多以老百姓为对象，除了鸿篇的大作《闯关东》系列之外，还有《家有九凤》、《经常回家看》、《天大地》、《误爱》、《北风吹》、《雪花飘》 不仅如此，在其他人很少涉猎的行业——工业主题的素材中，他也扮演着“顶级桥梁”的角色，通过“大海风”、“大工匠”、“美丽事物”和天津卫视启动的“钢铁年代”，由来已久

前几天，高满堂和《钢铁年代》制片人侯鸿亮在主演陈宝国姜鸿波来到天津卫视录制《津夜嘉年华》时，接受了本报记者的独家采访。 在谈话中，他说，在市场经济条件下，工人应该仍然是国家的主人翁，我们的屏幕不能忘记产业工人。

《钢铁年代》:灵感来自毛泽东访苏

记者:即将作为开年大戏在天津卫视播出的《钢铁年代》，以鞍钢为背景，描绘了新中国第一代产业工人的奋斗史。 现在表现工业主题素材和劳动者生活的电视剧凤毛麟角，为什么要为劳动者写这样的戏，是什么刺激了你的创作？

高满堂:其实我是在上世纪90年代写工人戏的。 例如，就像《大海风》一样，写造船工人的戏。 “大工匠”是写钢铁工人的，后面是“工人大院”，表达的是产业工人的生存状态和喜怒哀乐。 你是怎么想起写《钢铁年代》的呢？ 几年前，我在创作《大工匠》的时候，从一位上司那里看到了1960年代出版的《鞍纲志》。 记载了中国工业“长子”鞍钢艰难的快速发展过程，非常兴奋。 我认为这是一个重大的主题素材。 必须拍成电视剧。 印象最深的是，当时毛泽东率领中国政府代表团访问苏联，签署中苏友好互助同盟条约时，毛泽东向斯大林提出了问题。 “斯大林同志，有个要求是在条约签署之前必须把鞍钢写进条约里。 ”。 斯大林耸耸肩，惊讶地说:“鞍钢值得写入条约吗？” 毛泽东说:“这个你很清楚吧！ ”。 斯大林笑了。 “毛泽东同志，你很聪明，战争之战是钢铁！ ’毛泽东回国后几次打电话给东北局，强调鞍钢很重要，鞍钢需要什么，全国人民支援什么。

记者:《钢铁年代》的大历史框架、人物、故事，都是真实的吗？ 有生活的原型吗？

高满堂:大的历史框架确实是真实的。 鞍钢采访期间，我与创造那段历史的老厂长、老工程师进行了深入的交流，收集了大量的创作素材。 关于人物，艺术作品中的人物通常是虚构的，但必须接地，不能用空来编造。 我在工厂生活多年，经常接触工人，已经形成了身材、人物场，工人的形象已经活在我的脑海里，创作时，我不需要找他们，他们主动来找我。 包括陈宝国饰演的尚铁龙、冯远征饰演的杨寿山在内，都有我在采访中遇到的工人的影子，将他们联系在了一起。

记者:你认为陈宝国、冯远征等完成了你塑造的人物形象吗？

高满堂:我看了《钢铁年代》37集，说实话，他们演得比我好，人物辈出，里面有很多演员的两次创作和细节解决，很好，很满意。

突破瓶颈:不能让产业工人边缘化

记者:在市场经济和文艺作品越来越娱乐化的时代，工业主题的素材似乎被遗忘、边缘化，没人太想接触。 工业主题素材的视听面窄，市场空之间有限吗？

高满堂:我们现在的电影创作，多位于青年和时尚，又是翻拍和恶搞，没有对观众群体进行准确的调查。 因为对此有很多误解。 如果觉得工业主题的素材不足的话，即使拍摄也赚不到钱。 据统计，我国每年生产电视剧1.5万集，工业主题素材还不到100集，这确实是个问题。 我拍工业主题的素材正好相反，起到了“掀起逆风船”的作用。 首先，我关注着这个现实。 目前，我国还有1亿5千万产业工人。 另外，他们的家人也至少有4亿5千万人。 怎么能说没人看呢？ 我相信工业主题的素材被拍摄下来，有广阔的视听市场。 例如，我的“大工匠”在北京卫视达到了8分。 写沈阳机械制造业“奥运金花”的“漂亮事”，央视八套黄金档收视率也不错，获得“飞天”二等奖。 所以，工业主题素材不是没人看，而是怎么拍好的问题。

记者:那么，你认为现在的工业主题素材的创作有什么问题？ 你怎么突破瓶颈？

高满堂:我认为工业主题的素材创作有两个极端。 一个是过去把工人理想化，神圣化，不接地，受欢迎，愤怒。 近年来，到了另一个极端:写工业主题的素材是改革家的天下，劳动者成为改革对象，无法把握自己的命运。 在这种情况下，如何突破工业主题素材创作的瓶颈呢？ 我一直有这样的理念。 尽管时代不同了，但在市场经济条件下，产业工人仍然是中国民族工业的主体，仍然是我们时代的主人翁，我们的屏幕上仍然需要他们的声音、他们的形象。 艺术家要关心他们的生存状态和喜怒哀乐，应该为他们说话，而不是相反，要边缘化产业工人。 这使我决心制作工业主题的素材。

你怎么写工人？ 我觉得重点是写他们精神层面的东西，以前流传下来，不失去主人公的精神，不失去国企改革的气魄。 在某些情况下，劳动者看起来很弱势，但必须表现出他们的乐观向上和当家作主的精神，给他们希望。 总之，不能没有精神，用东北方言说“崩了”。 否则我们民族的脊梁是什么？

如何清洁:深入生活，真实描绘

记者:一般来说，描写工业主题素材和劳动者生活的影视作品容易单调乏味，如何处理这个问题，使主旋律作品变得优美耐用？

高满堂:工业主题的素材和工人的生活，为什么极少数人做，多数人不做？ 第一，因为你的感情必须放在他们那里，必须时刻把他们的生存状态、想法放在心上。 我的兄弟姐妹都是工人，所以我不仅熟悉工人，而且有感情。 其次，你需要相当大的生活积累，不能描绘工人的生活掺假。 有些年轻的编剧，一写职场就是“忙碌的景象”，很抽象，当导演很难。 怎么拍呢？ 第三，你真的要做工业主题的素材，闭门造车是不行的。 一定要深入生产线，采访量非常大。 例如写《大工匠》，断断续续地用了5年，在大连特钢工厂体验了生活。 《大海风》花了三年时间去大连造船厂体验生活……

记者:现在像你这样深入生活的人太少了。 你是以什么身份去工厂体验生活的？

高满堂:以作家采访的身份，每天和工人一起坐公交车上班，遇到技术问题一起研究处理，在员工食堂吃饭，交了很久的朋友。 我去工厂时，工人们亲切地说:“高老师又来了，写我们了吗？ ”。 “好的，写下你们，怎么样？ “现在哪里有写我们的，劳动者不能插手啊！ ’我听了很难过。 越是这样，我的创作热情就越强，越想为他们说话。

记者:写劳动者不仅要投入感情、熟悉生活，而且在构建故事、塑造人物方面，使用了那些艺术手段和精彩方法吗？

高满堂:在过去的作品中，有些总是将劳动者纳入“预制”的改革主题素材。 我正好要以这些东西为背景，把工人拉到前景，真实地描绘他们和改革的关系和命运。 这是第一个“不同”。 第二个“不同”是将工厂化家庭化，让故事和人物进入家庭，在街上创造，在这一点上表现他们的亲情、爱情和友情。 第三个“不同”是，我强调劳动者的生活情趣，写出人物具有幽默感的个性……我相信这样的切入点会让故事更好，更吸引人。 包括我写下一个工人的作品《工人大院》，从20世纪50年代开始写改革开放，把工程师、厂长、工人、汽车的钳子铣槽集中在一个大院里，做成一个活生生的大舞台，以工厂的现场为背景。 工厂的命运涉及大院的每一个身体，每一个改革，每一个变化，折射到每一个大院，落实到每一个人身上，由此，故事变得非常生动。 工人的命运、感情、情趣，这三点我永远拉不开。

金牌编剧:一个生活两个世界

记者:我观察到你的文章基本上围绕着东北这片黑色的土地。 证明作家，还是写自己熟悉的生活？

高满堂:我选择的行业是辽吉黑、河北、山东等北方地区，这个地方很养人啊。 每个作家都需要挖一口深井。 看打在哪里，是否适合你。 这是非常重要的。

记者:我总是觉得不可思议。 你是如何创作这样持续的剧本，与生活的积累有关的？

高满堂:其实我就是这样，写了半年，去半年采访，已经成为一种规则和乐趣。 有人认为深入生活需要时间，也有人认为“磨刀不误砍柴”。 编剧是生活的积累啊。 第一个是拼写生活，第二个是拼写世界，编剧必须有一个大世界。 否则，保护一堆素材也没用。 在酒店出不了大圈子。 例如，就像土里的花和塑料花的区别一样，塑料花多么鲜艳、没有夺目的生命力，特别是当今观众的欣赏水平高、挑剔、生活还是编造，他们一眼就能识别，甚至连细节的扭曲都会影响作品整体的评价。

记者:你的多部作品，特别是《关东突破》、《钢铁年代》这样的大制作，在选择方面是宏观的、历史性的，这是你说的大领域吗？

高满堂:当然有关系。 我不写一些戏。 我不写青春戏。 不是那个年龄。 不写部队戏，不写没当过兵的校园戏，没有那种生活。

现在的状态:做工农商三部曲

记者:写了这么多剧本，有被挖掘出来的感觉吗？

高满堂:不，因为我总是在生活中，不断有新创作的冲动。 最近我的计划是创作工农商三部曲。 “工”是“钢铁年代”。 “农”是“老农民”“商”是“中国故事”，写的是温州人闯荡世界的故事。 另外，《闯关东》的前作也即将开始。

记者:这次，来到陈宝国和津，从餐桌到化装，仔细聆听，话题不断，他还会上你的新戏吗？

高满堂:是啊。 我的新戏《老农民》打算让他主演。 《老农民》写的是农村从土到2007年政府取消农业税，是中国农民的史诗。 我们每天谈论这部戏，已经好几个月了。 明年我们约定去沂蒙山体验生活。 今天也对宝国说了。 我们是编剧，是演员，在一起摸一年，我不相信你的老农形象“活不下去”。