“花吃了“达达”女孩：电影中非主流MM进化史”

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她们在年轻的成长间隙里大声喊叫，但没有人会听到她们的恐惧。 她们用流浪、失身、刺青、酒精、浓妆纯真地道别。 但是，没有人看到她们的伤口。 她们在流浪、堕落、放荡、崩溃的边缘道路上，被友情温暖地爱着，被爱情深深地伤害着。 但是，最后，她们中的一些人灵魂得到了拯救，从此沉沦，付出了青春的代价。 她们都是被花吃的达达女孩，以前我们叫问题女孩，今天我们叫非主流女孩。

第一代被生活所迫的底层女性

时间: 20年代至60年代

特点:唱歌、笑卖肉，无法控制自己的幸福

屏幕标记:周璇、碧姬巴铎

非主流mm是从什么时候开始存在的，这个时间似乎不容易定义。 我喜欢拍大头贴，不喜欢烫头发和纹身。 真正的非主流其实很难融入普通社会。 她们在别人看来可能有美丽的外表和身材，但内心被社会和经验磨砺得充满阴霾。 这样的女人一直都有

看到周璇和碧姬·巴铎有哪些充满声色之光的角色出演，她们不仅可以控制自己的美丽，还必须把一切交给男人和不公平的社会。 醉心于哪个人物在台上的金迷在考虑堕落，但其背后充满了无可奈何的事情，她们的生死无人问津。

德国电子杂志《堕落少女日记》女主角经历的一切，都和后来第二代、第三代非主流mm的更像，被迷奸，被家人抛弃，被社会抛弃，但故事一直没有变暗，女主角选择自谋生路，走出缘分。

社会的飞速发展，在做出决策后，被物质支配的生活中，女孩子们开始变化，被动地放弃自己最宝贵的东西，又投身于一个毁灭，这是非主流mm命运中挥之不去的黑暗情结。

第二代受性解放思潮的影响，在社会大变革中迷失了自我的美丽女孩

时间: 70年代至90年代

特征:虚荣而流行，拥有巨大或渺小的理想，过着像吃面包一样的性生活

屏幕标记:李丽珍、周迅

美丽，是有点非主流mm的象征，这样的美丽，让她们不那么融入社会，对男性有吸引力，她们开始发生变化。 这种变化是成长。 在《巴黎最后的探戈》中，一眼就倾注了很多马龙-白兰地的法国少女詹娜，以稳定的恋爱关系为前提，与老帅哥展开情欲的拉蒙战。

其实对年轻的身体来说，一切都只是为了好奇心和玩耍，遇到什么样的对象才会经历什么样的成长呢？ 《诉说心中的情》中刚向母亲从大陆领取香港的女孩，无法理解母亲为衣食无忧的将来所受的讽刺之罪，为了表达报复和对母亲的轻蔑，她很快抛弃了旧土的过去，融入繁华的香港，最终成为王子的妹妹。

八十年代末，九十年代初，很多香港电影中都可以看到这样缘分的女孩。 例如《我未成年》、《老泥妹》、《飞女正传》等电影。 女孩们大多有童年阴影，成为女孩犯，成为餐厅歌女舞女，街头女郎混杂，给她们带来考验的往往不是某个男人，而是某个男人，她们真的是生活在夹缝中的女人

而且，最擅长拍摄边缘女性，特别是美丽女性的导演是王家卫。 《堕落天使》的李嘉欣隔着黑色长筒袜自慰，那一幕给多少男人捶胸顿足，是在群众之外完成一切的冷酷女杀手，对爱情的渴望依然赤裸裸。

而且在内地电影中寻找这种边缘女性角色，一开始似乎只能想到李少红《红粉》中的王姬和何赛飞，但其实，与正常社会更不相容的，还是周迅的《苏州河》、《恋爱中的宝贝》中的角色。 那位坐船落地后脱下衣服露出瘦身段的女孩是一位想剪下自己的身体看看心脏位置的女孩，《恋爱中的宝贝》拍摄于2004年，归于第二代的是，电影的故事和风格是多么先进，周迅饰演的非主流特色是第三代的大胆。